重阳节经典诗词选评

九日闲居并序（魏晋·陶潜）

序：余闲居，爱重九之名。秋菊盈园，而持醪靡由，空服九华，寄怀于言。

世短意恒多，斯人乐久生。

日月依辰至，举俗爱其名。

露凄暄风息，气澈天象明。

往燕无遗影，来雁有馀声。

酒能祛百虑，菊解制颓龄。

如何蓬庐士，空视时运倾！

尘爵耻虚罍，寒华徒自荣。

敛襟独闲谣，缅焉起深情。

栖迟固多娱，淹留岂无成？

点评：

《九日闲居》是东晋诗人陶渊明所作的一首五言诗。此诗描写了诗人在重阳节这一天赏菊无酒的境况，抒发了诗人惆怅感伤之情。

开头写出了自然给人间带来的温馨，接着写了重阳节的美好气候和物候；下面点出酒与菊，有菊而无酒，依然是以诗赋深情。全诗融写景、抒情、说理为一体，语言遒劲新巧，词简意丰，体现了陶诗自然流走的特点。

己酉岁九月九日（魏晋·陶潜）

靡靡秋已夕，凄凄风露交。

蔓草不复荣，园木空自凋。

清气澄馀滓，杳然天界高。

哀蝉无留响，丛雁鸣云霄。

万化相寻绎，人生岂不劳？

从古皆有没，念之中心焦。

何以称我情？浊酒且自陶。

千载非所知，聊以永今朝。

点评：

这首诗是公元409年（义熙五年）重阳节作，通过前八句的对于九月九日重阳节暮秋的景物描写，来抒发作者感时悲逝之情。

本诗章法平简，前八句写景，后八句抒情。然而由于诗人的高超朴真，前后之间丝毫没有隔离之感，而是浑然一体，一样的自然洒脱。

蜀中九日（唐·王勃）

九月九日望乡台，他席他乡送客杯。

人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。

点评：

这首诗前二句以“望乡台”、“送客杯”作对仗，用他乡送客来衬托诗中人思乡的情怀；后二句用呼告语作咏叹，从北雁南飞着想，反衬北人久居南方思念故乡的苦闷。

这首诗仅以四句来写乡思，却将乡愁抒发得淋漓尽致，突破了唐初宫廷绝句多借咏物寓干进之意的小格局。

九日（唐·李白）

今日云景好，水绿秋山明。

携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。

地远松石古，风扬弦管清。

窥觞照欢颜，独笑还自倾。

落帽醉山月，空歌怀友生。

点评：

此是李白九月九日在庐山登高饮酒时所作。一二句写秋高气爽，三四句写饮菊花酒，五六句写庐山登高时的所见所闻，末四句写诗人的饮酒雅兴，流露出寂寞之感。

诗中反映了重阳登高饮菊花酒的风俗，也表现了诗人虽在政治上遭挫折多年，却怡情自然的旷达襟怀。

九月十日即事（唐·李白）

昨日登高罢，今朝更举觞。

菊花何太苦，遭此两重阳。

点评：

作者以醉浇愁，朦胧中，他痛苦地发问：菊花为什么要遭到“两重阳”的重创？菊花作为生命的个体，却要忍受两遭采撷之苦。实际上，诗人是借叹菊花，而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸，正见其愁怀难以排解。

此诗语虽平淡，内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡遭挫败和打击，而在节日里所引发的忧伤情绪。

九日龙山饮（唐·李白）

九日龙山饮，黄花笑逐臣。

醉看风落帽，舞爱月留人。

点评：

首句点明时间地点，既写诗人的宴饮，也扣晋桓温同宾僚的宴饮，借用典故不仅自然吻合，且合情合理，亦即顺理成章。次句着重写宴饮时菊花的神态，以“逐臣”自比的李白，暂时忘却了政治上的不得意，把自己比作被风吹落帽的名士孟嘉。

末两句诗是前两句诗的深化：前一句用典，重在“醉”字，后一句写实，重在“舞”字，巧妙地将月亮拟人化，以“月留人”收尾，显得生动别致，表面上是说月亮挽留诗人，实际上是诗人留恋脱俗忘尘而不愿割舍离去，表达出诗人饮菊花酒抒发失意愤懑以及旷达洒脱的复杂感情。

九日蓝田崔氏庄（唐·杜甫）

老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。

羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。

蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。

点评：

此诗首联写强自宽解；颔联用典写诗人内心悲凉而又强颜欢笑的心境淋；颈联描绘山水景物，在豪壮之中透着几分悲凉之气；尾联写沉重的心情和深广的忧伤。

全诗跌宕腾挪，酣畅淋漓，诗人满腹忧情，却以壮语写出，诗句显得慷慨旷放，凄楚悲凉。

九日五首 其一（唐·杜甫）

重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。

竹叶于人既无分，菊花从此不须开。

殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。

弟妹萧条各何往，干戈衰谢两相催。

点评：

当时杜甫正卧病夔州，他的登台是很勉强的。这时的政局依然动荡不安，吐蕃不断入寇，兵乱此起彼伏。诗人在客中，重阳到来，兴致勃发，抱病登台，独酌杯酒，欣赏九秋佳色，思念飘零各地的兄弟姐妹，想起昔日团聚之景，心中愈加感伤。

全诗基调伤感，表达了作者忧国忧民的情怀。

登高（唐·杜甫）

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

点评：

《登高》是杜甫于大历二年（767）秋天在夔州所作的一首七律。前四句写景，述登高见闻，紧扣秋天的季节特色，描绘了江边空旷寂寥的景致。首联为局部近景，颔联为整体远景。后四句抒情，写登高所感，围绕作者自己的身世遭遇，抒发了穷困潦倒、年老多病、流寓他乡的悲哀之情。颈联自伤身世，将前四句写景所蕴含的比兴、象征、暗示之意揭出；尾联再作申述，以衰愁病苦的自我形象收束。

此诗语言精练，通篇对偶，一二句尚有句中对，充分显示了杜甫晚年对诗歌语言声律的把握运用已达圆通之境。

九月九日忆山东兄弟（唐·王维）

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

点评：

《九月九日忆山东兄弟》是唐代诗人王维的名篇之一。此诗写出了游子的思乡怀亲之情。

诗一开头便紧切题目，写异乡异土生活的孤独凄然，因而时时怀乡思人，遇到佳节良辰，思念倍加。接着诗一跃而写远在家乡的兄弟，按照重阳节的风俗而登高时，也在怀念自己。

诗意反复跳跃，含蓄深沉，既朴素自然，又曲折有致。

秋登兰山寄张五（唐·孟浩然）

北山白云里，隐者自怡悦。

相望试登高，心随雁飞灭

愁因薄暮起，兴是清秋发。

时见归村人，沙行渡头歇。

天边树若荠，江畔洲如月。

何当载酒来，共醉重阳节。

点评：

此诗围绕清秋季节登高来写，表达了对友人的思念之情。先写为望友人而登高，故“心随雁飞灭”。因薄暮时思念之“愁”和清秋之“兴”无法排遣，更因登高而望，只见“归村人”，而不见友人踪影，所以要相邀重阳节携酒登高而醉。

全诗用极洗练严谨的语言，描绘了登高所见的清秋薄暮景色，其中“天边树若荠，江畔洲如月”二句历来脍炙人口。

行军九日思长安故园（唐·岑参）

强欲登高去，无人送酒来。

遥怜故园菊，应傍战场开。

点评：

《行军九日思长安故园》是唐代诗人岑参创作的一首五绝。此诗以重阳登高为题，表达的不是一般的节日思乡，而是对国事的忧虑和对战乱中人民疾苦的深深关切。

全诗语言朴实，构思精巧，情韵无限，是一首言简意深、耐人寻味的抒情佳作。

重阳席上赋白菊（唐·白居易）

满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。

点评：

《重阳席上赋白菊》是唐代诗人白居易创作的一首七言绝句。此诗前两句写诗人看到满园金黄的菊花中有一朵雪白的菊花，感到欣喜；后两句把那朵雪白的菊花比作是参加“歌舞席”的老人，和“少年”一起载歌载舞。

全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饶有情趣。

九日登望仙台呈刘明府容（唐·崔曙）

汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。

三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。

关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。

且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

点评：

此诗写诗人重九登高邀请友人痛饮，写得不落常套，独具特色，在抒写怀念友人的情思中，隐含着知音难遇的喟叹。

首联言登台之事；颔联字面写四季变换，实际上是感叹历史变迁；颈联继续抒发历史感慨；尾联言志：功名利禄都是过眼云烟，不如饮酒自娱。

全诗融写景、怀古、抒情于一炉，气势雄浑，酣畅淋漓，转承自然，一气呵成。

九日齐安登高（唐·杜牧）

江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

但将酩酊酬佳节，不用登临叹落晖。

古往今来只如此，牛山何必泪沾衣。

点评：

《九日齐安登高》是唐代诗人杜牧创作的一首七律。

此诗为安抚友人张祜的失意情绪而作，诗以看破一切的旷达乃至颓废，来排遣人生多忧、生死无常的悲哀，表现了封建知识分子的人生观落后、消极的一面。

菊（唐·郑谷）

王孙莫把比荆蒿，九日枝枝近鬓毛。

露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。

点评：

这是一首咏物诗。

作者咏菊，通篇不着一菊字，但句句均未离开菊，从菊的貌不惊人，写到人们爱菊，进而写菊花的高尚品格，点出他咏菊的主旨。很明显，这首咏菊诗是诗人托物言志的，用的是一种象征手法。

九日置酒（宋·宋祁）

秋晚佳辰重物华，高台复帐驻鸣笳。

邀欢任落风前帽，促饮争吹酒上花。

溪态澄明初毕雨，日痕清澹不成霞。

白头太守真愚甚，满插茱萸望辟邪。

点评：

《九日置酒》是北宋诗人宋祁创作的一首七言律诗。此诗前半以欢快的笔调描写了当前重阳的良辰美景，设帐宴客、音乐大作的盛况，以及宴席上宾主相得，竞享欢乐的热闹场景。其间化用孟嘉落帽典故，显示了诗人一派洒落的风致。

五、六句绘出雨后水天空明澄净的情景，也见出诗人的雅赏。末二句写出诗人鬓发虽白，却满怀着对生活的热爱。全诗风格豪健爽朗，俊逸流畅，富有生活情趣。

九日和韩魏公（宋·苏洵）

晚岁登门最不才，萧萧华发映金罍。

不堪丞相延东阁，闲伴诸儒老曲台。

佳节久从愁里过，壮心偶傍醉中来。

暮归冲雨寒无睡，自把新诗百遍开。

点评：

《九日和韩魏公》是北宋散文家苏洵为答谢韩琦邀请自己参加宴会的一首诗。

首联为谦恭之辞，登门不才为自谦，华发映罍为颂韩。颔联又延展谦恭之意，意为不堪承受丞相邀人东阁宴饮的盛情，又愧列诸老儒于曲台。颈联言其感谢丞相的惠泽，表明丞相邀饮不但消解了佳节思乡的愁绪，而且激发了自己的“壮心”。

尾联延展“壮心”：暮归后，面对寒雨反而兴奋得难以入睡，干什么呢？“自把新诗百遍开”。说写新诗，暗寓业进之意。

捕蝗至浮云岭，山行疲苶有怀子由 （宋·苏轼）

其一

西来烟障塞空虚，洒遍秋田雨不如。

新法清平那有此，老身穷苦自招渠。

无人可诉乌衔肉，忆弟难凭犬附书。

自笑迂疏皆此类，区区犹欲理蝗馀。

其二

霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊黄。

久废山行疲荦确，尚能村醉舞淋浪。

独眠林下梦魂好，回首人间忧患长。

杀马毁车从此逝，子来何处问行藏。

点评：

这两首诗是熙宁七年苏轼将离任杭州通判时，因捕蝗至於潜，写给弟弟苏辙，以抒发自己的抑郁之情。

第一首写捕蝗所感，第二首着重写山行疲惫之感。组诗写的是现实生活给诗人思想感情上的一次巨大冲击，极力表现出了作者内心深处的难言之情，同时也是也是亲兄弟间推心置腹的肺腑之言。

定风波 重阳括杜牧之诗（宋·苏轼）　

与客携壶上翠微。江涵秋影雁初飞。

尘世难逢开口笑。

年少。菊花须插满头归。

酩酊但酬佳节了。云峤。

登临不用怨斜晖。古往今来谁不老。

多少。牛山何必更沾衣。

点评：

于宋神宗元丰四年（1081年）九月。上片描叙登高赏菊，饮酒言欢的情景。下片写以酒助兴，饮酒抒情。

全词以景入情，即景生情，显示了苏轼对世事、人生短暂的恬淡达观的胸襟。

次韵李节推九日登南山（宋·陈师道）

平林广野骑台荒，山寺鸣钟报夕阳。

人事自生今日意，寒花只作去年香。

巾攲更觉霜侵鬓，语妙何妨石作肠。

落木无边江不尽，此身此日更须忙。

点评：

《次韵李节推九日登南山》是宋代陈师道的一首七律。诗的首联点出项王戏马台的荒废，钟声中夕阳的西沉，是感喟的触媒。第三、四两联说老境将至，好景不常，应该抓紧时间玩赏风光，多作好诗，不须汲汲于世俗之事。

此诗清淡高致、内涵深蕴，是作者诗学杜甫的瘦劲浑厚之作。

九日寄秦觏（宋·陈师道）

疾风回雨水明霞，沙步丛祠欲莫鸦。

九日清樽欺白发，十年为客负黄花。

登高怀远心如在，向老逢辰意有加。

淮海少年天下士，独能无地落乌纱。

点评：

《九日寄秦觏》是北宋陈师道的一首七言律诗。首联从眼前实景下笔，描绘诗人舟行一天，泊船投宿时的景色，写其旅况之萧条。颔联即景生感，叹十年重阳不胜杯酌，更无赏菊之事。颈联写对秦觏的怀念之情。尾联是祝愿与鼓励之辞，希望秦觏能意气风发。

这首诗作者巧妙地将吟诗、饮酒、赏花、登高揉合在诗中，既有实景，又有虚构。通过精炼的笔触，巧妙剪裁安排。全诗风格沉郁含蓄，意蕴深长。

谢新恩（唐·李煜）

冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。

又是过重阳，台榭登临处。

茱萸香堕，紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。

雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

点评：

这首词从重阳习俗写作者的秋愁。词的上片和下片浑然一体。

词的开头二句先写“秋光留不住”，首先就为全词定下了悲愁叹惋的基调。

作者在词里的景物描写很充分，一幅晚秋的悲凉气氛便笼罩了全篇，也十分自然地引出“愁恨年年长相似”的哀叹和感慨。

鹧鸪天 其十七（宋·晏几道）　

九日悲秋不到心，凤城歌管有新音。

风凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥深。

初见雁，已闻砧，绮罗丛里胜登临。

须教月户纤纤玉，细捧霞觞滟滟金。

点评：

晏这首词是很特别的，他把悲秋、登高、怀人等等传统的题材和写法统统抛却，一反常情，说柳叶落实愁眉淡了，黄花开是笑靥深了，而且大肆渲染歌舞酒宴的豪华享乐气氛，简直把重阳写成了一个欢乐的节日。

阮郎归 其四（宋·晏几道）

天边金掌露成霜。云随雁字长。

绿杯红袖称重阳。人情似故乡。

兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。

欲将沈醉换悲凉。清歌莫断肠。

点评：

《阮郎归·天边》是北宋词人晏几道的作品。这首词写于汴京，是重阳佳节宴饮之作。词中感喟身世，抒发了作者客居思乡的悲凉心情。虽写抑郁之情，但并无绝望之意。

唐圭璋曰：此首起两句，言霜寒云薄，是深秋冷落景象，令人生悲。“绿杯”两句，言所以欲暂图沉醉，藉解悲凉者，一则因重阳佳节，一则因人情隆重。换头三句，言重阳行乐之实。“欲将”二字与“莫”字呼应，既将全词收束，更觉余韵悠然。

醉花阴（宋·李清照）　

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

点评：

《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品。

这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上片咏节令，写别愁；下片写赏菊情景。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。

尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。

行香子（宋·李清照）　

天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。

薄衣初试，绿蚁新尝。

渐一番风，一番雨，一番凉。

黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。

那堪永夜，明月空床。

闻砧声捣，蛩声细，漏声长。

点评：

词上半部分写大环境，通过重阳时节，秋风、秋雨、秋凉，来描写主人翁所处的悲凉之境。下半部分，由大及小，通过主人翁所处的院落，夕阳、长夜、明月等事物和砧声、蟋蟀声、漏声等声音，来烘托主人翁的落寂心情。

前后结句均用排比，加浓了悲凉的后气氛，增强了词的节奏感，音律美。

水调歌头 ·隐括杜牧之齐山诗

（宋·朱熹）

江水浸云影，鸿雁欲南飞。

携壶结客，何处空翠渺烟霏。

尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊，堪插满头归。

风景今朝是，身世昔人非。

酬佳节，须酩酊，莫相违。

人生如寄，何事辛苦怨斜晖。

无尽今来古往，多少春花秋月，那更有危机。

与问牛山客，何必独沾衣。

点评：

《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》是宋代诗人朱熹创作的一首词。该词是隐括杜牧的《九日齐山登高》一诗，以此来寄兴托志。上片写景，下片言人生之短。全词意境幽远，格调豪迈，同时又包含着深邃的哲理，堪称佳作 。

杜牧在诗中的旷达是一种无可奈何的自慰，令人压抑。而一经朱熹化用之后，把自然与人生结合，成为了积极面对人生的寄语。词人点石成金，以理性的思辨解读生活和自然，不失为大快人心。

贺新郎 ·九日（宋·刘克庄）　

湛湛长空黑，更那堪、斜风细雨，乱愁如织。

老眼平生空四海，赖有高楼百尺。

看浩荡、千崖秋色。

白发书生神州泪，尽凄凉不向牛山滴。

追往事，去无迹。

少年自负凌云笔，到而今春华落尽，满怀萧瑟。

常恨世人新意少，爱说南朝狂客。

把破帽年年拈出。

若对黄花孤负酒，怕黄花也笑人岑寂。

鸿去北，日西匿。

点评：

这首词为词人于重阳节登上高楼之作。重阳本是登高远眺的好时光，但词人却遇到了乌云密布、阴雨绵绵的糟糕天气，词人由凄凉的天气联想到自己报国无门的苦闷，于是借景抒情，写下了这首词。

蝶恋花·九日和吴见山韵

（宋·吴文英）

明月枝头香满路。

几日西风，落尽花如雨。

倒照秦眉天镜古。秋明白鹭双飞处。

自摘霜葱宜荐俎。

可惜重阳，不把黄花与。

帽堕笑凭纤手取。清歌莫送秋声去。

点评：

《蝶恋花·九日和吴见山韵》是宋代词人吴文英为酬和友人吴见山而作的词。

“明月”三句叙秋景，“枝头香”指桂花，此言明月照桂树，花香飘满路，“自摘”三句述过节。言词人从自家菜园中摘来了比较干净、新鲜的青葱，适宜于作为重阳祭祀用的菜肴，装盆上供。“清歌莫送秋声去”是词人的衷心希望，因为秋天是万物收获的佳节，所以他不希望匆匆送走“秋声”。

此词上片主要描绘重阳节的景色，下片着重抒写作者对“秋声”的感受。这首词写的意蕴含蓄而又感情饱满。

霜花腴 重阳前一日泛石湖

（宋·吴文英）

翠微路窄，醉晚风、凭谁为整敧冠。

霜饱花腴，烛消人瘦，秋光作也都难。

病怀强宽。恨雁声、偏落歌前。

记年时、旧宿凄凉，暮烟秋雨野桥寒。

妆靥鬓英争艳，度清商一曲，暗坠金蝉。

芳节多阴，兰情稀会，晴晖称拂吟笺。

更移画船。引佩环、邀下婵娟。

算明朝、未了重阳，紫萸应耐看。

点评：

《霜花腴·重阳前一日泛石湖》是宋代词人吴文英的词作，是作者的自度曲。

此词写携妓游览石湖之情事。上片叙述作者泛湖前登高之事，下片写作者与歌妓一起乘舟泛湖的情景。

全词语言明快，无晦涩之感，音韵和谐自然。

扫花游·九日怀归（宋·周密）

江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚。

孤蛩自语。正长安乱叶，万家砧杵。

尘染秋衣，谁念西风倦旅。恨无据。

怅望极归舟，天际烟树。

心事曾细数。怕水叶沈红，梦云离去。

情丝恨缕。倩回纹为织，那时愁句。

雁字无多，写得相思几许。

暗凝伫。近重阳、满城风雨。

点评：

《扫花游·九日怀归》是南宋词人周密所写的一首词。该词上片通过描写萧瑟的景色，把眼前的景物和心中的思绪揉和融合一起，表达了词人内心的估计之情。

下片进一步抒发了词人的归思。

全词抒情自然流丽，词境凄美。

风入松（元·张可久）　

哀筝一抹十三弦。飞雁隔秋烟。

携壶莫道登临晚，双双燕、为我留连。

仙客玲珑玉树，佳人窄索金莲。

琅琅新雨洗湖天。小景六桥边。

西风泼眼山如画，有黄花、休恨无钱。

细看茱萸一笑，诗翁健似当年。

点评：

这支小令描写重阳节的西湖景色，表现出观景赏花的兴致和乐观愉快的心情。在作者看来，重阳之日，只要有黄花，即可赏心悦目，实为一大快事，不要叹恨无钱。

曲中毫无叹老嗟卑之辞，洋溢着欢快乐观的气氛。

沁园春（清·纳兰性德）　

序：丁巳重阳前三日，梦亡妇淡装素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋。

瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。

记绣榻闲时，并吹戏雨；雕阑曲处，同倚斜阳。

梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。

遗容在，只灵飙一转，未许端详。

重寻碧落茫茫。料短发、朝来定有霜。

便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。

欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。

真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。

点评：

《沁园春·瞬息浮生》是清代词人纳兰性德所作之词。词人立足现实，追忆妻子生前，以梦境与实境相比照，以梦中与梦后相映衬，描写了夫妻生前的恩爱，表达了对亡妻刻骨铭心的相思和自己内心的无比凄凉。

全词感情真挚，哀婉缠绵，悱恻动人。

采桑子 九日（清·纳兰性德）

深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。

乡路迢迢。六曲屏山和梦遥。

佳时倍惜风光别，不为登高。

只觉魂销。南雁归时更寂寥。

九日感赋 （民国·秋瑾）　

百结愁肠郁不开，此生惆怅异乡来。

思亲堂上茱初插，忆妹窗前句乍裁。

对菊难逢元亮酒，登楼愧乏仲宣才。

良时佳节成辜负，旧日欢场半是苔。

点评：

《九日感赋》是清代诗人秋瑾所创作的七言律诗。此诗主要描写了作者秋瑾远嫁他乡，心情苦闷，在佳节插上茱萸给妹妹写诗，并借用王维、陶渊明、王粲等古人的同类诗赋作品，引出作者的重阳情思。

此诗围绕“九日”直抒胸臆，思绪哀怨，出语平实，字字如从肺腑中镂出。